BARCELONA, ​​CAPITAL EDITORIAL

Sergio Vila-Sanjuán

El mundo del libro catalán ha tenido un impacto internacional a lo largo de los siglos 

Biblioteca de Cataluña

Barcelona es una de las ciudades del mundo con una de las historias editoriales más largas y continuas. Desde la invención de la imprenta hasta la actualidad, ha dedicado más de cinco siglos a producir volúmenes para una gama extraordinariamente amplia de lectores. Este esfuerzo ininterrumpido define a la capital de Cataluña, que ha sido y sigue siendo la capital editorial del mundo hispanohablante. ¿Cómo se convirtió Barcelona en el referente clave de la industria cultural internacional?

En la Edad Media, la ciudad contaba con lo que podríamos considerar un completo ecosistema editorial que incluía autores, divulgadores (copistas, impresores, editores), libreros, bibliotecarios y, por supuesto, lectores habituales, además de bibliófilos. Esta concentración define toda una forma de experimentar la cultura, y sus vestigios son uno de los principales sellos distintivos de los barceloneses. Así lo han constatado observadores externos como Miguel de Cervantes en el siglo XVII y Mario Vargas Llosa en el siglo XX, al definir Barcelona específicamente en términos de su relación con los libros.

La forja medieval

La omnipresencia de los libros se remonta al menos al siglo XI. De ese período, hay pruebas de que circulaban copias de libros religiosos y legales. El historiador JE Ruiz-Domènec recuerda que los condes de Barcelona, ​​que también fueron reyes de Aragón después del siglo XII, compartían la afición por la cultura a través de los libros. Así, Alfonso el Trovador recibió del deán de la catedral Ramon de Caldes un verdadero monumento, el Liber Feudorum Maior, que documenta exhaustivamente las relaciones entre la casa de los condes y la nobleza catalana a lo largo de un siglo. Esta misma casa es la que promovió los Jocs Florals en lo que hoy se conoce como el Saló de Cent del Ayuntamiento, dando vida a la poesía en el corazón gótico de la ciudad.

Los reyes de Aragón acogieron a escritores como Bernat Metge, autor de Lo somni. Mientras tanto, figuras cercanas a la corte, como el aristócrata Bernat Tous y el archivista Pere Miquel Car, crearon magníficas bibliotecas que eran la envidia de sus conocidos, y pueden considerarse bibliófilos de pleno derecho.

Joan Batista Batlle explica que en la Edad Media, los libreros de Barcelona se encargaban de abastecer al clero, juristas y comerciantes adinerados con copias de los libros de cada estamento. Sus trabajadores eran copistas, iluminadores de letras (letras iniciales) y talladores de madera. La base de su negocio eran los libros de vidas de santos y salterios, así como grabados y todo tipo de libros populares. La profesión requería que el profesional fuera culto y polifacético: debían saber latín, tener nociones de paleografía y buena caligrafía para copiar los manuscritos que se les encargaban. Español Cuando los concejales de la ciudad dictaron ordenanzas para los libreros en 1445, fue la primera vez que se reconoció la importancia del gremio en la península Ibérica. Una calle cerca del corazón medieval de la ciudad se denominó posteriormente Llibreteria (Librero).

En este mundo en el que se cultivaba la letra escrita, no debería sorprender que solo unos años después de que Gutenberg lanzara su invento universal, artesanos alemanes como Enric Botel y Pablo de Constanza se mudaran a Barcelona y organizaran los primeros estudios de impresión que operaron regularmente en España. Después de la década de 1480, una sucesión de publicaciones en latín, catalán y español emergieron de las imprentas de Barcelona. El erudito Pere Bohigas cita una traducción catalana de Lo càrcer d'Amor, de 1493 impresa por Rosembach; Histories i conquestes, de Pere Tomich, (1534); y Antiquiores barchinonsium leges quas vulgus usaticos appellat, de 1544, uno de los libros más bellos de la época.

También fue un período en el que las actividades de libreros, editores y maestros impresores a menudo se confunden, como se puede deducir de un estudio seminal Documentos para la historia de la imprenta y librería en Barcelona (1474-1553), publicado en 1955 por dos destacados expertos en el mundo del libro, Josep Maria Madurell y Jordi Rubió. Esta recopilación incluye desde inventarios de libros dejados en herencias por los nobles de la época hasta licencias de edición, como la licencia de trabajo otorgada por el emperador Carlos I en una de sus estancias en Barcelona a un editor de Colonia, junto con negociaciones económicas como la entablada por el ayuntamiento de la catedral de Tortosa y el impresor Rosenbach en relación con el pago de algunos misales.

A unas pocas docenas de kilómetros de la ciudad, la imprenta del Monasterio de Montserrat publicó su primera publicación en 1499, un Liber meditationum vitae domini. Encara que con sucesivas interrupciones en la seva etapa, el editorial de la Abadía continúa en acción, la cual cosa la convierte en el siglo de Europa.

Don Quijote en el taller

Hay un episodio literario clave que ilustra el fervor editorial de Barcelona. A principios del siglo XVII, cuando Cervantes trajo a Don Quijote a Barcelona en los capítulos finales de la segunda parte de su novela, lo hizo entrar en una imprenta, presumiblemente inspirada en la de Sebastià de Cormellas, donde mantuvo importantes conversaciones con el impresor y con un autor italiano. Cervantes pintó así la capital de Cataluña como una ciudad de libros en el imaginario literario internacional, ya que Don Quijote se convirtió rápidamente en un éxito de ventas europeo, una verdadera señal de hasta qué punto la imprenta se había arraigado aquí.

En Cataluña, en los siglos XVII y XVIII, la producción de libros religiosos, libros de texto, tratados profesionales y obras literarias se mantuvo estable. El latín estaba en decadencia y el español en auge: muchos clásicos para el resto de España se publicaron en Barcelona. El catalán se mantuvo principalmente a través de obras educativas, folletos y opúsculos de cordel. Para aprender más sobre este período y, en general, sobre todos estos temas, es imprescindible la lectura de la Història de l'edició a Catalunya de Manuel Llanas. Los talleres de imprenta, asociados a los libreros, a menudo permanecían en la misma familia, dando lugar a las dinastías de impresores de las familias Martí, Surià y Piferrer. La obra visualmente más impactante del siglo XVIII catalán, La máscara real, encargada por los gremios barceloneses para celebrar la llegada del rey Carlos III a la ciudad en 1759, se imprimió en los talleres de la familia Piferrer; este libro describe las festividades con las que fue homenajeado.

A partir de una serie de facturas que aún se conservan, el historiador A. Duran i Sanpere pudo reconstruir el funcionamiento del negocio de los Piferrer. Se trataba de su negocio de cabotaje, con expediciones a diferentes ciudades de la costa mediterránea, desde Alicante hasta Sevilla. El comercio marítimo de libros se realizaba mediante pequeñas embarcaciones llamadas llaüts, bergantines, balandras y otras embarcaciones. Estaban tripulados por capitanes de Palamós, Valencia, San Feliu, Malgrat, Mallorca, Denia o Barcelona. «Los libros», añade Duran, «se envolvían en fardos, fardos o paquetes y se guardaban en cajas de madera si estaban encuadernados».

La familia Piferrer distribuía sus propios libros, junto con los publicados por otros impresores, como Altés o Gerard Nadal. El historiador señala que la mayoría eran obras devotas (Despertar del alma, Diferencia entre lo temporal y lo eterno, la Vida devota de Sant Francesc de Sales). Pero también incluían libros de historia, libros educativos (como Última despedida de la Mariscala a sus hijos, del Marqués de Caracciolo, grandes éxitos de ventas de su época) y obras literarias, como los Sueños de Quevedo.

Durante este siglo, florecieron en Barcelona instituciones culturales relacionadas con el mundo del libro, como la Real Academia de Bellas Letras, con sus reuniones académicas y publicaciones historicistas.

Modernización

A principios del siglo XIX, la imprenta plana permitió imprimir libros con mayor rapidez, abaratando su producción. Según todos los testigos, Antoni Bergnes de las Casas fue el primer editor moderno de Cataluña, con obras como el imponente Diccionario geográfico universal de diez volúmenes, publicado entre 1830 y 1834. Bergnes también fue redactor jefe de revistas como "El Vapor", donde Aribau publicó su poema "La pàtria" (1833), considerado ampliamente como el punto de partida de la Renaixença.

A lo largo de todo el siglo, numerosas figuras del mundo del libro oscilaron entre el universo editorial, que se centraba con celo en el mercado castellano, y al mismo tiempo apoyaba o abogaba por el reconocimiento de la literatura en catalán, lo que capturó la energía de gran parte de la intelectualidad catalana. La solidez, la tecnología y los recursos de la industria editorial en castellano facilitaron el lanzamiento de publicaciones en catalán.

Uno de los contemporáneos de Bergnes fue Joaquín Verdaguer, cuya famosa serie ilustrada de 12 volúmenes, Recuerdos y bellezas de España, con láminas ilustradas por F. J. Parcerissa, estaba disponible en librerías. Narciso Ramírez y Francisco Oliva también se contaban entre los editores más ilustres de la época, y algunos de ellos también ejercían la venta de libros.

En las últimas décadas del siglo, se consolidaron editoriales fuertes y poderosas que contaban con almacenes e imprentas propios. Señalaron el cambio de la edición romántica a la industrial. Parte de su éxito provino del auge económico de la burguesía catalana y de su espíritu emprendedor, que los impulsó a adoptar los últimos avances técnicos. A su favor estaba el rápido acceso al papel, ya que Cataluña era el principal fabricante de papel de España con fábricas como Guarro en Gelida.

Estas grandes editoriales llevan nombres que se volverían míticos, como Montaner y Simón, Salvat, Heinrich y Espasa. Sus propietarios y gerentes viajaban frecuentemente por Europa para familiarizarse con los nuevos sistemas de impresión, añadir traducciones a sus catálogos y participar en reuniones internacionales de gremios en París, Bruselas, Londres o Leipzig. Allí compartían con sus colegas su preocupación por las diferentes leyes de propiedad intelectual.

Durante este período, Barcelona se posicionó como un líder editorial en el mundo hispanohablante basado en sus constantes exportaciones al continente americano y la creación de oficinas y sucursales en diferentes países sudamericanos, como ha estudiado en profundidad el hispanista francés Phillipe Castellano.

Durante la segunda mitad del siglo XIX, numerosas editoriales publicaron sistemáticamente en catalán, que recibió un nuevo estímulo como lengua de cultura después de tres siglos. La Renaixença literaria tuvo su correlato práctico en editoriales como L'Avenç y La il·lustració Catalana, que estaban asociadas a revistas del mismo nombre.

En 1897, Josep Lluís Pellicer y Eudald Canibell crearon el Instituto Catalán de las Artes del Libro con el doble objetivo de presionar a favor de la industria editorial y formar profesionales en técnicas como el fotograbado, la estereotipia y la composición.

Fueron años de intensa vida literaria, en los que concursos como los Jocs Florals e instituciones como el Ateneu congregaron a los escritores del momento y permitieron que sus contactos y relaciones cultivaran un clima de densidad cultural. Mucha gente fijó su mirada en la ciudad como fuente de inspiración: ejemplos de ello son el novelista Narcís Oller, quien en La febre d'or creó un vasto retrato naturalista de la vida en Barcelona; Frederic Soler 'Pitarra', quien llevó el costumbrismo urbano a su teatro; y Jacint Verdaguer, cuya obra Oda a Barcelona marcó el comienzo de un género lírico dedicado a la ciudad. Los folletos también eran populares: siguiendo el modelo de Eugenio Sue, en 1860 Antonio Altadill publicó con gran éxito Los misterios de Barcelona, ​​un libro que presentaba una especie de Conde de Montecristo de La Font d'en Fargas. Así se forjó la Barcelona literaria del siglo XIX, contemporánea del Londres de Dickens y el Madrid de Pérez Galdós.

Tampoco hay que olvidar que la doctrina católica siguió teniendo una influencia extraordinaria: se distribuyeron casi 400.000 ejemplares de un libro como Camí dret i segur per arribar al cel, editado en catalán y castellano por la Llibreria Religiosa de los claretianos.

El siglo XX

En el primer tercio del siglo XX, Barcelona era una ciudad en rápida modernización, buscando emular a las grandes metrópolis europeas. Instituciones como el Instituto de Estudios Catalanes y la Biblioteca de Cataluña se fundaron bajo la bandera del catalanismo y consolidaron el libro como piedra angular de la vida social. La actividad librera era dinámica: en su vejez, Antoni Palau contaba con más de 50 librerías en 1933 en la ciudad.

Fueron años de proyectos ambiciosos: la editorial Espasa lanzó su Enciclopedia, siguiendo los pasos de los grandes referentes alemanes; llegó a sumar 82 volúmenes de 1.500 páginas cada uno, con un peso de más de 164 kilos y unas dimensiones de seis metros lineales. Comprendía nueve millones de artículos y 46.000 biografías. El primer volumen, "A", apareció en 1908. El último, el apéndice número 10, se publicó en 1933, lo que significa que su publicación abarcó algunos de los años más turbulentos de la España moderna.

Es significativo que Espasa, que publicaba en español, reclutara a figuras clave de la cultura catalanista de principios de siglo. Figuras como Miquel dels Sants Oliver, Jordi Rubió Balaguer, Pompeu Fabra, Josep Comas Solà, Alexandre de Riquer y Ramon Casas son algunos de sus colaboradores literarios y gráficos.

El grado de pasión por el libro durante este período lo demuestran personalidades del mundo de la bibliofilia como Ramon Miquel i Planes, editor de clásicos catalanes medievales, recopilador de historias sobre el mundo del libro (como la del "librero asesino de Barcelona") y activista de la encuadernación artística. También hubo iniciativas como la «Revista de Libros», que la editorial Barcino publicó en la década de 1920 y que informaba sobre el mundo de la bibliófila catalana e internacional con una visión de conjunto. La revista incluía desde artículos sobre bibliotecas importantes hasta perspectivas bibliográficas sobre temas específicos (libros de medicina, obras religiosas) e incluso reflexiones históricas, como la dedicada a la relación entre el editor Cotta, Schiller y Goethe.

Diversos sellos editoriales, como Barcino, Editorial Catalana y Llibreria Catalònia, dieron muestras de la madurez del mercado catalán. Edicions Proa, creada en 1928, puso en marcha la biblioteca A Tot Vent, que publicó novelas clásicas europeas (Dostoievski, Proust) junto con jóvenes autores locales (Benguerel, Rodoreda) y nuevas figuras internacionales (Moràvia). Llegó a vender casi un millón de ejemplares entre todos sus títulos. El político Francesc Cambó, a su vez, impulsó con fuerza las traducciones de grandes clásicos a través de la Fundación Bernat Metge.

En el ámbito de la literatura de consumo, la editorial Molino lanzó colecciones muy populares de novelas policiacas y de misterio. La familia Montseny-Mañé, de ideología anarquista, impulsó la colección La novela ideal, de la cual aparecieron 600 volúmenes con tiradas superiores a los 10.000 ejemplares.

Durante el reinado de Alfonso XIII, los editores de Barcelona comenzaron a aunar esfuerzos y en 1918 se creó la Cámara del Libro de la ciudad. A lo largo de su historia, José Zendrera, fundador de la editorial Juventud, y su colega Gustavo Gili —dos editores de gran importancia por derecho propio— apoyaron incansablemente diversas iniciativas gremiales, presionando a diferentes gobiernos para que adoptaran medidas proteccionistas para el sector.

Siguiendo la iniciativa de Vicente Clavel, editor y periodista valenciano residente en Barcelona, ​​en 1926 el gobierno de Primo de Rivera aprobó la creación de un festival del libro, el primero de los cuales se celebró el 7 de octubre de 1930, aunque posteriormente se trasladó al 23 de abril, festividad de Sant Jordi, hasta que ambos se volvieron indistinguibles. Este festival, popular y de gran asistencia, sigue siendo una expresión del firme compromiso de Barcelona con los libros, un fenómeno que no se da a esta escala en ninguna otra ciudad del mundo. A petición de los editores catalanes, en noviembre de 1955 la UNESCO declaró el 23 de abril como Día Mundial del Libro.

Durante los años de la República, numerosos sellos editoriales (Edicions Agora, Juvenal, Bauzá) impulsaron una corriente literaria combativa desde Barcelona, ​​algunas de las cuales rozaban lo revolucionario. La Guerra Civil tuvo un efecto destructivo en la industria editorial catalana —aunque no detuvo por completo su producción—, así como en el tejido intelectual de la ciudad. Al final de la guerra, numerosos miembros del mundo literario tuvieron que hacer frente a purgas, vieron restringidas sus actividades o eligieron el camino del exilio.

Los años de la posguerra

En la dictadura de la posguerra, la lengua catalana quedó prácticamente relegada a la clandestinidad en lo que a creación y publicación se refiere. Al mismo tiempo, numerosos editores catalanes destacados emprendieron un camino que caracterizaría la cultura española de aquellos años.

Tras ser uno de los intelectuales del franquismo que lanzó la revista Destino, Josep Vergés fundó el Premio Nadal a través de la misma editorial, que se hizo muy popular. Vergés también fue el mítico editor de nada menos que las míticas obras completas de su amigo Josep Pla.

Josep Janés i Olivé, que había revitalizado la Cataluña de preguerra con sus Quaderns Literaris, empezó a publicar en español, especializándose en ficción británica. A su muerte, la editorial José Janés fue adquirida por la editorial Plaza, dando lugar a Plaza & Janés, una editorial general extraordinariamente importante a partir de la década de 1960.

José Manuel Lara, andaluz residente en Cataluña, fundó su editorial Planeta en la década de 1950, con grandes éxitos como la trilogía de José María Gironella sobre la Guerra Civil Española y traducciones de bestsellers de autores como Frank Yerby y Frank G. Slaughter. A ellos pronto se les unió el famoso Premio Planeta de Novela, que compitió (y pronto superó en cuantía) con el Premio Nadal de la editorial Destino.

La editorial Bruguera creó una fábrica de sueños muy popular, una industria del entretenimiento que produjo cómics y novelas de kiosco baratas con temáticas como westerns, temas sentimentales (con los bestsellers de Corín Tellado) y novelas de aventuras, así como adaptaciones literarias y versiones de bolsillo de los clásicos.

Carlos Barral, al frente de la editorial Seix Barral, representa la modernidad y la experimentación. Fue el principal impulsor del auge del español en la década de 1960, un fenómeno enorme. Durante la década de 1960, Seix Barral otorgó premios a novelas de autores como Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Guillermo Cabrera Infante y otros. Algunos de estos autores fueron representados por la agente Carmen Balcells. Vargas Llosa y García Márquez se mudaron a Barcelona, ​​el auge se extendió internacionalmente desde la capital de Cataluña y terminó determinando el prestigio de la ciudad como centro editorial en el siglo XX.

Las contribuciones de estos sellos llevaron a Barcelona a seguir siendo la capital del libro en España, incluso en plena dictadura franquista. Sin embargo, en el mundo hispanohablante en general compitió con Buenos Aires, que acogió a muchos exiliados, y con sellos como Losada, Sud-Americana y Emecé, que difundieron innumerables obras literarias que la censura española había prohibido en ese momento.

En catalán, JM Cruzet y su editorial Selecta mantuvieron viva la llama de la publicación en catalán hasta que surgieron nuevos sellos que captaron la modernidad del momento en la década de 1960, cuando existía un mayor grado de permisividad. Uno notable fue Edicions 62, cuya Gran Enciclopèdia Catalana, que comenzó a publicarse en 1968, es un símbolo del resurgimiento del catalán y su impulso cultural y económico. A lo largo de todos los años de la posguerra, la festividad del 23 de abril cobró impulso y popularidad.

Vicisitudes contemporáneas

Los años previos y posteriores a la muerte de Franco fueron testigos de una explosión de creatividad en Barcelona. Editoriales como Anagrama y Tusquets, surgidas de la izquierda antiautoritaria, ganaron terreno publicando obras contraculturales, el nuevo periodismo y la ficción anticonvencional. La edición en catalán también revivió y pronto surgieron nombres como Llibres del Mall, Quaderns Crema y Columna. Fueron los años de las librerías con conciencia social que buscaban difundir una colección que ofreciera respuestas a los cambios políticos y sociales en curso.

Al mismo tiempo, Planeta comenzó a absorber los sellos que habían sido sus antiguos rivales, como Seix Barral y Destino, y se forjó un nicho como imperio editorial en un proceso de expansión que la ha llevado a convertirse en el octavo grupo editorial más grande del mundo en el siglo XXI.

Barcelona se convirtió en la sede de las multinacionales de la industria del libro, que la utilizaron como plataforma para acceder a todo el mercado hispanohablante de España y Latinoamérica. La primera en llegar en la década de 1960 fue la editorial alemana Bertelsmann, que previamente se había asociado con la editorial italiana Mondadori y su homóloga británica Penguin.

En las últimas décadas, Barcelona ha publicado menos libros al año que Madrid (que ahora es la capital del libro en España), pero su facturación es mayor, lo que le permite mantener su liderazgo en el sector. Nuevos sellos como Salamandra y La Campana contribuyen a mantener vivo el espíritu innovador. El propietario de Quaderns Crema, Jaume Vallcorba, creó la editorial en español Acantilado, un importante referente cultural que revive los clásicos. Otros grupos como RBA y Océano han mantenido su base en la ciudad.

El mundo del libro en Barcelona revela una debilidad en un área: las bibliotecas. Entre 1996 y la actualidad, el número y el tamaño de sus bibliotecas se han triplicado, y sus actividades se han multiplicado. Por primera vez, una ciudad española se acerca a los estándares europeos. Para dar a conocer sus actividades y difundir la idea de Barcelona como ciudad del libro y las editoriales, el Ayuntamiento declaró 2005 como el Año del Libro y la Lectura y desarrolló un programa con más de 1500 actividades.

En octubre de 2007, la cultura catalana fue la invitada a la Feria del Libro de Fráncfort, el foro anual más importante que atrae a profesionales del libro de todo el mundo.

El mundo editorial catalán no sería lo que es sin los agentes literarios. La agente literaria histórica más importante es Carmen Balcells. Hoy en día, Mercedes Casanovas, Antonia Kerrigan, Anna Soler-Pont (Pontas), Mónica Martín, Sandra Bruna, Silvia Bastos y Guillermo Schavelzon son algunos de sus colegas que siguen trabajando. Otra referencia ineludible en el sector es el Máster en Edición de la Universidad Pompeu Fabra, un título internacional dirigido por Javier Aparicio.

Hoy en día, el Gremio de Editores de Cataluña engloba 279 editoriales que publican más de 30.000 títulos al año. Hoy en día, la industria del libro se enfrenta a los retos de la crisis económica, el nuevo mercado global, la revolución tecnológica y los cambios en los hábitos de lectura. Sin embargo, con cinco siglos de historia a sus espaldas, parece capaz de afrontar estos retos.

Fuente: Patrimonio de Editores y Editoras de Cataluña. Biblioteca de Cataluña